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Mettez jusqu’à quatre teintes côte à côte. Chacune arrive avec la lecture du contraste : ce qu’un texte noir, un texte blanc ou une moulure donneront par-dessus.
Rien à comparer pour l’instant
Aucune couleur ne correspond à votre sélection.
Grand texte sur cette couleur Exemple de texte sur cette couleur
Texte blanc Rapport de contraste :1
Grand texte sur cette couleur Exemple de texte sur cette couleur
Texte noir Rapport de contraste :1
Six mots reviennent partout sur cette page. Les voici, dans l’ordre où vous les croisez.
La place de la teinte entre le noir et le blanc, en pourcentage. Deux couleurs de clarté voisine se ressemblent de loin, même quand leur teinte n’a rien à voir.
La quantité de lumière que la surface renvoie : mat, satiné, lustré. Le pigment est le même dans les trois pots ; la couleur perçue, non.
L’écart de luminosité entre deux couleurs, écrit comme un rapport : 4,5:1, 7:1. Plus le chiffre est grand, plus ce qui est posé par-dessus se détache.
L’intensité du pigment. À 0 %, la couleur est un gris ; à 100 %, elle est pure. Les teintes de meuble vivent presque toutes dans le bas de l’échelle.
La couleur cachée sous un neutre. Le même gris penche vert à côté du chêne et bleu à côté d’une moulure blanche : c’est le sous-ton qui bouge, pas la peinture.
Le seuil d’accessibilité retenu aujourd’hui : 4,5:1 pour le texte courant, 3:1 pour le grand texte. En dessous, une partie des gens ne lira pas.
La comparaison départage deux ou trois finalistes. Pour monter une pièce entière, partez plutôt d’une palette ; pour repartir de zéro, ouvrez le nuancier.
Les rapports ci-dessus sont exacts ; votre écran ne l’est pas. Commandez les deux ou trois teintes qui restent en lice et regardez-les sur le meuble, à la lumière de la pièce.
Des échantillons peints dans le vrai fini, expédiés du Québec.
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